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水墨国画复制的规律

资料来源:《广东印刷》 更新日期:2003-05-23

在所有原稿类中,除水墨国画以外,都可采用传统的复制工艺——以三原色为主,黑版为辅来获取较好的复制效果。针对水墨国画以墨为主,以色为辅,注重墨韵,墨分焦、浓、重、淡、轻的特点,采取ICR(非彩色结构)复制工艺,本文就笔者应用的SG-818电分高端连网及Mac机操作系统中的经验,谈谈个人体会。

一、首先注重电分机扫描部分的操作

1、正确确定黑、白场的密度范围。因水墨国画一般是在宣纸上作画,而宣纸白度低,偏灰,需在其北背面衬一张比画稿略大一点的175克/平方米进口铜版纸,来提高其反差。高光密度的确定,应以白纸部位风好绝网,使淡调处墨在宣纸上霏开,墨随水流的痕迹表现出来。暗调密度应确定在浓墨处,密度为1.8-1.9,而不是焦墨处或重墨处。如设定在焦墨处,则暗调层次被压缩,阶调显得平薄,暗调密度不够;如设定在重墨处,则阶调并级,暗调糊死。

2、层次阶调的确定。BK-G的设定即黑版阶调的设定是水墨国画复制成败的关键,应视原稿的具体情况设定为4或5,使暗调浓墨处K为97%,而焦墨处可为100%,以使阶调更饱满。确定阶调层次应抓好淡墨和浓墨处的网点百分比,淡墨处设定为Y:M1%,C2%,K1%。浓墨处Y:M45%,C55%,K97%,应使黑版的阶调变化能充分包涵原稿上的层次变化。

3、选用适当的USM量。适当的USM量选择,可起到增强水墨国画的艺术感染力,可在正常反射稿设定的USM量5-6-7-1的基础上减弱淡调,增强暗调,设定为3-5-7-1,使淡中调处显得气氛生动,不生硬,暗调细微层次分明,符合人眼的视觉特性为艺术鉴赏的要求。

4、颜色部分的处理。水墨国画虽是以墨为主,以色为辅,但如做好颜色部位的调节,可起到画龙点睛的作用。因选用长阶调墨版和水墨国画颜色中有墨,会使复制出来的颜色偏暗。可选择在颜色校正通道上适当减去黑版的量5%-10%,可一扫因采用ICR工艺而使画面显得过于沉闷,成为水墨国画复制的亮点。

二、在Photoshop软件中做适当补偿

已校正好的电脑屏幕中,将扫描好的图像在Photoshop中打开,仔细检查扫描的图像阶调是否全部包含了原稿上的全部阶调。并根据原稿上阶调颁的特点,用curves作适当调整。如为了突出表现原稿浅淡调处的层次所展现出的雾气,可对黑版曲线作如图所示曲线a的调整。

应用ICR工艺,不仅能解决采用传统工艺复制时所遇到的难题。如中性灰平衡难,层次再现顾此失彼,如强调浅中调,暗调受损,保持暗调层次,浅淡调层次难以顾全,而且能解决印刷中墨层干燥,背面蹭脏等问题,并可节省彩色油墨的量,为工艺的数据化,规范化操作提供条件,为艺术再现水墨国画提供了一条行之有效的工艺方法。