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对数VS数位 连续调VS半色调

资料来源:台湾《印刷人》143期 更新日期:2003-05-23

数位Digiital时代来临,,旧有对数Analog科技几乎被存封到历史仓库,到底数位和对数存在什么样的异同?是值得体会的问题。

对数VS数位

自然界的位差、强弱、对比、深淡等等本来都是以平顺的对数方式存在。譬如,您去爬一座山,走的山坡不论是缓或陡峭,都是斜线式向上延伸,如果有颗石头挡在路上,您才必须蹬上某一阶着力点,这才产生一定高度非一口气上阶的位差存在。

今天很多登山路都设有石阶、水泥阶或木梯,使走起来比较平顺安定,也因为有了阶梯之后,不论大人、小孩腿长、腿短所走一趟路步九产生一致性,也就是把原来自由大小步伐的对数机制,换成了阶梯固定步伐长度和高度的数位机制。

把声音、色彩、力量、电流等自然界连续强弱讯号,改变成有阶的数位讯号,容易舆、储存及复制,这是时代潮流重要趋向。CD音响是以数位存在,虽然和现场歌唱、演奏存在一些差距,但如使用对数讯号储存,容量上会大好几十倍,同时复制失真程度更是严重,数位化资讯容易储存、传输及复制,同时失真程度微乎其微。

连续调VS半色调

在摄影世界、在绘画世界都是由浓到淡、由淡到浓没有阶段的连续调,层次很平滑移动,完全看不出转变痕迹,唯一例外是十九世纪的点描画,使用细小色点堆砌成画面浓淡层次及色彩。在印刷发明之后,先是文字的内容,接下来大家就走向有图画线条图案。

凸版、平版、网版每一色印纹部分都是单一浓淡墨色,只有珂罗版(玻璃上明胶上墨法)、照相凹版才可以在一次印刷中有不同浓淡墨色表现。十五世纪的雕刻凹版,则利用线条粗细疏密及曲折,组合成画面及浓淡层次,今天钞票上的人物、景色大多以这种技法完成,它和照相凹版利用墨点深度没,所含墨量不同来表现浓淡层次,有相当不同。

平印制版的浓淡,有用蜡笔轻重笔涂染方式,后来又有凸点软网加压色法,点距虽固定,但因加压力量大小,使网点浓疏产生变化,来表现画面浓淡层次。

照相术发明之后,产生两个层面变化:一个是原稿的相片化,另外一个是摄影技法应用在照相制版工程上。为了把相片连续版调变成如上所述开色法不同疏密的网点,日本最早是利用筛滤味味噌酱的竹筛来做网屏,形成网点间距的过网工具,后来才是玻璃网目屏、接触网目屏、及电子网点发生器产生网点,使凸版、平版及网版,都是以网点大小所点面积比例呈现画面浓淡层次。这种由连续调相片转换成半色调网点印刷版子的技术,像极了对数资料转成数位资讯,也同样,连续调底片不容易复制,而半色调网片可以较自由正确复制。

数位无版列印,包括喷墨、感光相纸、热升华、雷射列印、电子印墨及热转写法等方式,不少使用半色调硬点法表现很接近印刷品的半色调网点,有的使用很多层次点子,16阶、64阶及256阶等不同表现方式,像IRIS以前300dpi有256阶表现,画面效果非常细致优美,反而600dpi的半色调硬点却有粗化感觉,非1200dpi才会好一些(和150线半色调网眯细致性相当)。

所以现在很矛盾,在彩色打样时,必须硬点甚至抽点做半色调打样才比较接近印刷品,反之为追求相片效果每一色点都有阶调时,可能是数位印刷未来更重要发展方向。