第三節　呂撫泥版的制作与應用

    泥版印書是中國清代雍正末至乾隆初出現的一种印刷技術，從使用的原料与印刷的速度來看，与泰山磁版印刷有异曲同工之妙。泥版制作者呂撫，字安氏，號逸亭，浙江新昌人，年十五補諸生，博通經史百家，然屢試不第，遂乃邑庠隱居。所著有《四大圖》、《心圖》、《三才一貫圖》、《格言教家箴》、《正修樂天圖》、《綱鑒通俗衍義》、《文武經倫》等。白莉蓉，清呂撫活字泥版印書工藝，文獻，1992，2。由于當時書籍印刷多以雕版刊刻方式，用工多且工价高，故一直未曾梓行。直至雍正末年或乾隆初年，呂撫才試用活字泥版印書法印刷了他本人編著的《精訂綱鑒二十一史通俗衍義》，并在該書的卷二十五末，將制作活字泥版印書的方法詳細地記錄下來，并將所用工具繪制成圖加以解說。

    由文獻可知，呂撫的泥字母与泥版各用不同的方法制成。其中泥字母是用膠泥粉与秫米糊混合制成，泥版則是用膠泥粉与熟桐油制成。這兩种方法分別援引自建筑業与髹漆業，這本身就是一件了不起的創造，通過對呂撫泥版的深入研究，不但有助于揭開明末清初中國印刷技術史上的若干問題，而且可為研究中國印刷技術思想史提供重要線索。

    一、呂撫泥版的制作

    泥版与雕版的版材不同，制版方法相差較大，所用的制版工具也相當獨特。据呂撫泥版印本《精訂綱鑒二十一史通俗衍義》卷二十五附記(圖9-4)，主要工具(圖9-5)有：分形銅管：用銅制成，也可用其它金屬制作。該銅管由左右犬牙交錯的兩片半開方銅管組成。左右兩邊各有一耳，便于開合。作用是叩在雕版上凸出的反体字上，然后在銅管內放上秫米粉糊制成的泥料，用竹針下壓，使泥料成為一個立方形的陰文泥字母。(圖9-5a)竹針(圖9-5b)：用竹片削制而成，一頭大一頭小，兩頭均為平面。大頭一端的外徑与銅管的內徑相同，可在銅管內上下滑動。主要的作用是將放入銅管內的泥料向下壓到雕版上凸出的反体字上，使泥料上出現凹入的正体字模。

    放字格子：長約二尺五六寸，寬約一尺五六寸，高約一寸多，像制窗格一樣，橫五豎三地一共分成十五格。格子的下面釘一塊薄木板，使成為一個有十五個格子的無蓋木盒，供放置陰字母用。將存放在格子內的陰文字母寫在每一個格子的旁邊，以便尋覓。在陰文字母的背面則寫上該字母所屬格子的數碼，以便用后歸字。每十六盤放字格子作為一擔，每八盤為一頭，上下用夾板夾住，用繩子捆好收藏。(圖9-5c)格板：刻有格子的木板，格子的數量可根据需要自行決定。

    托板：放置制作泥版用油泥的木板，略大于待印書籍的二頁。用十分干燥的杉木制造最好，白楊樹及其它雜木制作則稍差一點，唯松木易于伸縮，不可用以制作托板。

圖9-4　呂撫用泥版印刷的《精訂綱鑒二十一史通俗衍義》

    鐵刮：用鐵片制成，用于移正行數。(圖9-5d)

    平頭小竹針：用竹削成兩頭大小不等的竹針，用于剔除字旁的油泥或將字旁的油泥壓緊壓平。(圖9-5e)

    界方：為一長方形的直尺，長約一尺多，寬在一寸六七分以上，估計是用硬雜木制成，每個印字的人一根。鈐印時將手靠在界方上，可以保證不損坏已印好的字。(圖9-5f)

圖9-5　呂撫泥版制作工具圖

    小竹界方：用竹片制成，形如直尺。可以用于划線，也可在小竹界方上按每個字的長短闊狹刻上標記，在鈐印時泥版上的字就不會出現疏密不均的現象。(圖9-5g)

    線：長約一尺多，以細為妙，兩頭各垂一個小泥塊，印字時兩頭牽線，以線為標准，可以使印出的字不致高低不平或左右傾斜。(圖9-5h)

    清字小刀：与通常的刻字小刀外形相同，一頭扁圓既小而平，以便將泥版上空缺處壓平壓實。另一頭如馬蹄刀形，用以切除多余的油泥。(圖9-5i)

    撮字手格：用薄木板制成，寬五寸，長約六寸，柄長三寸，四旁釘上小木條。木條內邊開出若干個淺槽，每個槽中插入一條与木條等高的竹片。撮字手格用于暫時存放檢出的陰文泥字母。(圖9-5j)

    放字板：用薄木板制成，四周用木條釘成木框，框內用木片或竹片分隔成若干個直格，直格數量与待印書籍的行數相等，其作用是放置待印的陰文字母。(圖9-5k)

    呂撫泥版的制作工藝主要分為陰文泥字母与陽文油泥版的制作兩個部分：

1.制作泥字字母

    (1)選擇細膩的优質粘土放入水缸等容器內，加入清水攪成泥漿，稍停片刻，將上層泥水傾入另一容器中，下層含有粗沙的泥水棄之不用。待傾出的泥漿水澄清之后，把上層清水撇去，底層泥料中因含有較粗的砂粒也棄去不用。將澄泥放在日光下晒干，收藏。臨用之前，用木杵搗成細粉，用細目的絹篩篩過。

   漂泥法：擇細膩好泥入內攪渾，去下沙，將泥水另取澄清，去水，用下泥晒干，底下一層沙亦須割去。臨用，杵細，將絹篩篩過听用。”呂撫《精訂綱鑒二十一史通俗衍義》二十五卷。

    (2)制泥。取秫米粉加水和成團，用手搓成楊梅大的小面團，放入燒滾的開水鍋中煮熟。再將煮熟后的秫米團撈出，放在瓦盆中用小木棰不斷杵搗，錘成粘性很大的秫米糊，待秫米糊被杵得牽絲不斷時，放入用大木梳梳彈過的新棉花，拌和均勻，再放入篩過的干澄泥粉，稍加拌和后，移到厚木板上，用斧頭錘砸千百下，使泥料宁硬勿軟。

    (3)制字母。從他人處借來已經刻有文字的雕版，或按照《字匯》將需要的字另行用木板刻好。刻制的方法与雕版刊刻方法相同。

    將兩開方銅管向兩旁分開，在管中放入一小塊秫米糊泥料，合并兩開方銅管，左手從兩邊捏緊方銅管并放到需要取字的雕版上，對准所取之字，右手持竹針，放入方銅管中，從上向下將秫米糊泥料向下壓，讓泥料与雕版上的字緊密相貼，形成一個正体陰刻字模。

    壓好之后，將兩開方銅管向上提起，使管內的泥料与雕版分离。然后將方銅管向左右分离，取出管中壓成的正体陰刻字模，一個泥字母就制好了。所選之字以《字匯》中常用的字為主，不拘字体，怪僻罕用之字，不必印成字母。

    制好的泥字母經陰干晒得极為干燥后，按照《字匯》分別排列到不同的格子中。臨用時，按照一定的順序排開使用。

   撫因思一法，以秫米粉和水捻成團，如梅子大，入滾湯內煮令极熟。去湯，用小木錘練成薄糊，待牽絲不斷，以大梳梳彈過新熟棉花和勻，乃和漂過燥泥粉，入厚板上，用斧杵千百下，硬無軟。用兩開方銅管，借他人刻就印板，或照《字匯》將要字另刊擠印，造成字母，如圖書狀，陰干待燥，照《字匯》分行分格排定，面寫本字，以便尋印；背寫行格馬子，以便退還，……將銅管擗開，入秫米粉糊所取泥條在內，叩在印字版上，將平頭方竹針撳下，即成陰文字一個，待陰干后，晒极燥听用。放字格子形：長約二尺五六寸，闊約一尺五六寸，高約寸余，与窗格一同造法。長五格，闊三格，下訂薄板以放字母。每格旁邊，將格內所有字開寫于上，以便尋覓。共一十六盤作一擔，經便攜帶。每八盤為一頭，上下用夾板，以便捆綁收藏，臨時依次序排列听用。

    其字擇《字匯》中緊要常用者，奇怪不常用者，不必入也。其体或宋、或時、或蘇、王、米、蔡不拘。文章約刊三千余字，古書約刊七千余字。將銅管叩印出，已自足用矣。

2.制油泥版

    (1)煉桐油。取生桐油倒入鐵鍋內，加入密陀僧等，沸騰后用小火煎熬并不時攪拌，密切注意火勢与油溫。或油溫過高可能著火時，則添加一些備用的冷桐油降低溫度。制作泥版用的桐油應熬得比普通髹飾用油火候稍老，否則制出的泥版難以干燥或不能干燥。桐油熬好之后，倒入容器中冷卻后備用。

    (2)制油泥。將篩過的干燥澄泥粉堆成中間掏空的火山口形狀，在泥粉中倒入适量的熟桐油，油宜少不宜多，宁硬勿軟。略加攪拌后用斧頭或錘子反复錘杵千万下，使油泥极其粘膩，屈絲不斷。

    (3)制油泥片。將制好的油泥打成薄薄的泥片，切齊后舖放在涂有一層桐油的托板上。先用紅丹粉在格板上刷一下，然后將格板扣在油泥上印出直行的細線。

    (4)檢字。根据待印書籍的內容，從貯字格子中將陰文泥字母撿出放在撮字格子中，然后再放入放字板中。

    (5)印泥版。在油泥片的四周套上一個木框，在木框上放一根寬為一寸六分以上的界方作為靠手，用兩頭系有泥塊的細線作為擦印高低的准則，用標有刻度的小竹界方确定字距。根据印刷內容，取相應的泥字母，先在干燥的泥粉中蘸一下，防止印字時字母与油泥片相互粘連，然后字母的有字的一面向下，像鈐圖章一樣在油泥片上壓出凸起的反体陽刻字。鈐印位置以印在油泥上的紅丹格子為准，各字間用力大小務須均勻一致，以保證整個版面高低均勻，尤其不可使壓出的字發生傾斜，否則版面与紙張間接触不良，影響印刷質量。一行字模壓完之后，用刻字小刀將行与行之間的油泥剔成低于字面的凹槽，使版上的文字突出。在剔除字里行間的油泥時，不可損傷未印字的紅丹格子与印好的字。對壓印歪斜的字可以用字母套上再旋轉一定的角度進行糾正。標點符號的制作是先用竹針把油泥推擠到加注標點的地方并按壓得与版面一樣平整，用筆在該處刷一點桐油，用小刀或其它的工具做出標點即可(圖9-6)。

    (6)干燥。將印好的油泥版檢查一遍，确認無誤后，与托板一起放置在陰涼處，待油泥固結成堅硬的印版后，用沙紙將版面磨平，就可以上墨印刷了。

    ”以熟桐油練漂過細泥，用斧杵千万下，宁燥毋濕。待极粘膩，屈絲不斷，將油泥打成薄薄方片，用飛丹刷格板，以泥片印成細格，乃用木板刷薄油一層，以泥片切齊舖板上。先做外方格線，撮字母，依書樣用尺用線照格逐字印之。其字母有高者，用磚略磨平之，印以平直為主。每印一行，用刻字小刀割清一行。若有歪斜，用字母套移端正，再用平頭小竹針于空處筑實，用筆再涂桐油做圈點。等堅燥訖，用沙紙沙平刷印，价甚廉而工甚省。”呂撫《精訂綱鑒二十一史通俗衍義》二十五卷。

圖9-6　呂撫泥版鈐印制版示意圖

    二、呂撫泥版的應用

1.固版將固化堅硬的油泥印版放在印刷台上，為防止刷墨或刷印時版面發生移動，需要將印版固定在印刷台上。固定的方法可用粘版膠，也可在油泥版上的四周釘上釘，或釘上木條。

2.刷墨泥版的強度比梨木或棗木制成的雕版稍差，用普通的棕把刷墨會將泥版擦傷，也影響泥版的使用壽命，所以一般改用軟毛刷敷墨。刷墨中要注意軟毛刷的走向，即要勻又要輕，并且要將版縫間集余的墨刷干淨。由于泥版是用桐油与澄泥粉混制而成，版面与水性墨汁的結合力不如木制雕版，有一定的拒墨現象，如用水性墨則應加入适量的動、植物膠，至于在制墨時是否加入了表面活性劑，或是否使用了油墨，還待進一步研究。

3.舖紙泥版用紙与普通雕版印刷用紙可以完全相同，如使用竹制的毛邊、太史連等。對紙面不平滑的紙張要事先用大塊鵝卵石加上蜡末打磨砑光。印刷時將大張紙裁割成小張，大小比平行排列的兩塊版面大一些，將紙的一頭固定在印刷台上。覆紙時用左手將紙拉平放在印泥版上，為了每次印刷都能使印版与紙張保持在一個相對固定的位置，可以在泥版或印刷台上事先畫上一個記號，每次覆紙時將紙的一個角對准十字線即可。

4.刷印用普通刷印用的刷子在放好的紙背上輕輕刷過，用力大小以泥版上的墨跡能清晰地轉印到紙上為准。將印好的紙張放在一邊干燥，待一塊版印完后，將紙張按要求折疊裝釘成冊即可。

5.還字將印過的泥字按照聲韻重新放回原來的格子中，以備下次再用。

    呂撫泥版印書工藝的創制与應用，在印刷史上有著极其重要的意義。從技術上講，泥版印刷是對傳統雕版印刷与活字印刷技術的變革与創新，從創作思想上看，泥版印刷試圖創制一种印刷成本能為普通家庭接受的印刷方法，使書籍印刷從作坊走向家庭，人人皆可印書。

    眾所周知，雕版印刷雖是應用最廣的印刷技術，但選材考究、鐫刻精細、工藝繁瑣、成本較高、工期較長，而且費工費時制成的一套雕版，除了再版之外不能再作它用，印刷費用是一般家庭或普通學者所無法承受的。活字印刷雖然在排印大部頭或多部著作時比雕版印刷在制版速度与价格上有优勢，但制作一套能夠印刷普通書籍的活字，約需3千單字，總字數約需2万。制作一套能夠用于印刷古籍的活字，約需5千單字，總字數也在2万以上。如果再加上不同大小的字號，一套活字將在10万之數，這也是一般家庭或學者所無法承受的。若非專門從事印刷者，無需如此制作。与磁版印書及翟氏泥活字相比，呂撫的泥版印書工藝中沒有高溫燒制過程，這也是一种進步。

    泥版的應用正好滿足了經濟不太寬裕但希望將自己的著作或喜好之書公諸于世的普通學者的愿望。這是一個迎合時代要求的發明。第一，他將傳統繁瑣的制版工藝進行了當時條件下最為科學的簡化。以人工合成版材，直接從雕版上取字是其最重要的技術思想。第二，制出了最為實用的字庫。這种直接從其它雕版中制作的字母，可以在泥版上鈐印無數次，至少比活字印刷術節省活字3倍以上。第三，這种版材可反复使用，最為節約。使用后的泥版若不須保留，可以重新杵成泥粉，經過篩后拌入熟桐油重新制成泥版。

    總之，泥版印刷的應用是順應時代發展潮流的一項重大發明，對于書籍的印刷、文化的傳播，技術的改造等均理應功不可沒，但由于記載泥版印書工藝的《精訂綱鑒二十一史通俗衍義》印本太少，傳播范圍太小，加上其它方面的影響，未能使這一技術得到及時推廣与應用，不免令人扼腕。