第六節　雕版印刷工藝技術

    雕版印刷是中國印刷文化体系中最具特色的一篇，也是中國古代應用最為廣泛、留下實物最多的一种印刷技術。它以漢字与圖畫為依附，体現了中國最濃縮的美學表象，是一种能夠產生美感成功轉換的感情表達形式。雕版印刷是复制技術不斷發展的產物，人們選准雕版并認定它是最理想的印刷技術，其間必有漫長的過渡形式。起于何人?用于何時?雖是長期的集体創作，但從現存的雕版印刷品來看，以工具材料發展變化為主的雕刻印刷方式，到唐初已經非常完善，精湛的印刷技藝已經形成，獨特的范式也已創立。初唐以降，后人雖在此基礎上有所深化發展，但這种發源于本土、具有濃厚民族文化特色的印刷技術，依然是世界范圍內文化傳播中最具影響力的楷模。

    一、單色雕版印刷工藝技術

    單色雕版印刷是雕版印刷中最古老且最常用的一种技術，自其問世以來，雖歷經滄桑，但容顏不改，時至今日，依然是青春煥發，貢獻著自己的余輝。

1.雕版用材的選擇与處理

    (1)選材。雕版用材的要點是，材質較硬耐印率高，纖維細勻吸墨与釋墨性均勻。為此，一般多選用材質硬度适中、紋理細滑的梨木(Pyrus sinensis,Ld.)与材質較為堅硬、質地緊細的棗木(ZiZyphusvulgaris,Lam.)。木質堅硬較為細膩的杜梨木(Pyrus bdtulaefolia Bge)与梓木，質地細膩的黃楊木与銀杏木，易于刊刻的苹果木、杏木，以及白楊木与烏□木也時有應用。但松木等針葉樹類，雖木料紋理較直順，但由于木料中含有難溶于水的樹脂，不易著墨，且易變形，一般不予采用。

    (2)鋸板。將梨木、棗木等木料除去小枝，選取有充分雕刻面積的樹干，沿樹干縱向直截，鋸成約2厘米厚的木板。縱向直截不僅得到的木板面積較大，而且易于避開樹材上的疤節和質地疏松的樹心。鋸好的木板應將表面的樹皮剝去。

    (3)浸漚。將鋸好的木板放在水中，上壓重物，浸漚1至數月，脫去木材內的樹膠与樹脂，使木板即利于刊刻又易于吸墨釋墨。浸泡時間夏季稍短，冬季稍長，放置時間較長已經干燥的木材可不必再作浸漚處理。

    (4)干燥。將浸漚后的木板平行碼放在無直射光的通風干燥處，每層木板之間用粗細相等的長木條或竹片墊平，令其自然干燥。自然干燥期間應時常翻動檢查，并不時將碼垛的木板上下左右對調，以防干燥不均而扭曲變形。急用時可將木板放入大鍋中用石灰水煮沸，經此方法處理過的木板，容易干燥也利于刊刻。

    (5)平板。將干燥后的木板上下兩面刨平、刨光，截成略大于雙頁版面的矩形。;用植物油遍涂表面，再用芨芨草(Achnatherum)的莖部細細打磨平滑。;錢存訓，中國科學技術史，第五卷，化學及相關技術，第一分冊，紙和印刷，174頁。

2.印刷用墨的制備(松煙墨)

    墨是印刷的主要材料之一，品質的高低直接影響印刷品的質量。雕版印刷用墨通常用松木燒成的煙怠加入動、植物膠練制而成。普通的書籍印刷，為了降低成本，多用煙怠顆粒最粗、質量最次的;粗煙;作為原料。

    (1)除松脂。松脂為松香与松節油的混合物，由松脂道分泌。用于制造煙怠的松木，只要殘留少量的松脂，制成的墨就會有滯結的毛病。因此在制作煙怠之前，應先將松木中的松脂去除干淨。去除松脂的方法是，靠近松樹的根部鑽一個小孔，孔內放入一盞點燃的油燈，則整個松樹的樹脂就會通過松脂道流向溫暖的油燈處，隨之淌出樹外。

    (2)制竹篷。用竹篾編成形似船篷的半圓形竹篷，一節節地連結到十多丈長。竹篷的內外都用紙粘糊牢固不使漏煙，開口處的篾席也用紙粘糊牢固，每隔一段距离在竹篷上開個出煙的小孔。竹篷与地面接触的部分用土掩實不令漏煙，竹篷內用磚砌出煙道。

    (3)燒煙。將除去松脂的松樹伐倒并砍劈成小塊，放在竹篷的一頭燃燒。燒煙中控制火勢以利產生松煙，燒完后暫停几日，等竹篷冷卻，便可以入蓬收煙。(參見圖4-6)

    (4)收煙。用鵝毛制成的掃煙工具，將粘附在竹篷上的松煙掃落并收集在容器內。靠近竹篷尾部的煙最細，稱之為;清煙;，用于制造最上乘的墨。竹篷中間的煙較細，稱之為;混煙;，用于制造一般品質的墨。靠近燃燒松木處的煙最粗，常研細后制作印刷用墨，或供漆工等使用。

   尋常用墨，則先將松樹流去膠香，然后伐木。凡松香有一毛未淨，其煙造墨，終有滓結不解之病。凡松樹流去香，木根鑿一小孔，炷燈緩灸，則通身膏液，就暖傾流而出也。

    凡燒松煙，伐松斬成尺寸，鞠篾為圓屋如舟中雨篷式，接連十余丈。內外与接口，皆以紙及席糊固完成。隔位數節，小孔出煙，其下掩土砌磚，先為通煙道路。燃薪數日，歇冷入中掃刮。凡燒松煙，放火通煙，自頭徹尾。靠尾一、二節者為清煙，取入佳墨為料。中節者為混煙，取為時墨料，若近頭一、二節，只刮取為煙子，貨賣刷印書文家，仍取研細用之。其余則供漆工堊工之涂玄者。;宋應星，天工開物，第276-277頁。

    (5)制墨。印刷用墨与書畫用墨的制法不同，無需加膠后千捶百練制成墨錠。而是將煙室開端的粗煙子研細，加以膠料和酒制成膏狀后，放在缸內存放三冬四夏，使臭味全部散去。而且存放得越久，墨質也越好。久貯的墨膏，臨用可以加水充分混合后，用馬尾制成的篩子過濾再用。如果用臨時磨成的墨汁印刷，很容易化開，使字跡模糊。盧前，書林別話，轉引自錢存訓，中國科學技術史第五卷化學及相關技術第一分冊紙和印刷，218頁。這條有關印刷用墨的資料，揭示了印刷用墨制作方法的獨特，并認為印刷效果特佳。其實在現實中，市售的書畫墨汁也可直接用于印刷，且能獲得很好的印刷效果。

3.雕版的刻制

    (1)寫樣。在抄寫樣稿的薄紙上畫好直格，每一直格內用虛線畫上一條中線，俗稱;花格;。請善書之人用柳、顏、歐等書体在薄紙上抄寫出樣稿，抄寫好后，認真地校對一遍。錯訛之處用刀裁下來，另貼一片白紙，重新正确抄寫。

    (2)上版。上版也稱上樣。通常的做法是：在表面打磨光滑的木板上刷一層稀漿糊，將樣稿有字的一面向下，用平口的棕毛刷把樣稿橫平豎直地刷貼到木板上(圖7-80a)。

    (3)刻版。刻版前先用指尖蘸水少許，在樣稿背后輕搓，把紙背的纖維搓掉，使寫在樣稿上的字清晰得如同直接寫在木板上一樣，便可以鐫刻了。

    刻版是用鋒利的刻刀把版面空白部分向下刻出一定的深度并剔除，使版面上有墨跡的字或線條向上凸起成為浮雕，使成為現代所稱的;凸版;。刻版工具多達20∼30种，各有不同的功用，最常用的是拳刀。拳刀又稱剞、曲刀、雀刀、挑刀，是刊刻雕版最重要的工具(圖7-81a、b)。拳刀也許是因其握法而得名，曲刀、雀刀則可能是刀刃彎曲頗似鳥喙而得名，其主要功用是刻除木板上無需印刷的部分，使需要印刷的字或線條呈浮雕狀凸起。

圖7-80　雕版工序示意圖

    刻版的基本手法是：右手握住拳刀，刀柄向外側傾斜40度，向下向內用力。左手用大拇指第一關節攏住刀頭，控制運刀的速度、方向并防止滑刀(圖7-80b)。第一刀一般沿著需刻墨線的外周約2-3毫米，向下并自外向內地用力在木板上拉出一條深約2∼3毫米的刻痕，即所謂的;發刀;。然后將木板平轉180度，用刀鋒緊貼著墨線以大約40度的傾角再拉出一條刻痕，与發刀刻痕的底部相交，在截面上呈;V;字形，用拳刀將;V;字形凹槽中的木屑挑出。再將木板平轉180度，在同一條墨線的另一側;發刀;后，將木板再平轉180度，用刀刃緊貼墨線拉出另一條刻痕，剔去;V;字形凹槽中的木屑。至此，一根陽刻墨線就凸現了。在實際刊刻中，為了提高效率，往往將整塊雕版中整体或部分的字全部;發刀;后，再緊貼墨線下刀將所有的字刻出來。刻版是雕版印刷的關鍵工藝之一，為保證印刷質量，刊刻時握刀要穩，下刀要准，務使一筆一划依照墨線完成。

    (4)打空。用一种稱之為;曲鑿;(圖7-81c.d)的特制工具將版面上沒有墨線的部分鑿除掉。曲鑿，古時又稱;劂;，外形与木工使用的圓鑿相似，但刃口差別較大。打空時，左手握住曲鑿，使鑿口對准要剔除的部分，右手用木槌(圖7-81e)在曲鑿的后部敲擊，使鑿口向前移動，剔除無需保留的部分(圖7-80c)。大曲鑿用于鑿除大面積的空白部分，小曲鑿用于修理精細的部位，還可以用來雕刻圓形的圈點。打空時應小心謹慎，不可用力過猛，更不能急于求成，若損坏已經刊刻好的字或線條，則前功盡棄。

圖7-81　雕版印刷工具

    (5)拉線。用刻刀將版面中分行的直線与四周的邊線刻出來即為;拉線;。為了保證線條平直，通常是用左手壓住界尺，右手持刻刀依著界尺進行刊刻(圖7-80d)。

    (6)修版。對已經刊刻并打空的雕版，先用藍色刷印數張校樣，若校對出謬誤，則需將謬錯之處用平鑿鑿去，并向下鑿成凹槽，用一塊与鑿除部分相同大小的木板嵌入凹槽中，然后在嵌入的木板上刊刻出修正后的內容。

4.雕版的刷印

    (1)固版。單色雕版印刷的印版通常不需固定在印刷台上，有時為了防止雕版移動影響印刷操作，可用釘子沿雕版的四周釘在印刷台上，也可用蜂蜡、松香等制成的粘版膠粘在印刷台上。單色雕版印刷可用普通的方桌代替特制的印刷台，只要方桌堅實，在印刷中不致搖晃，就不會影響操作，也不會降低印刷品的質量。

    (2)刷墨。正式刷墨之前，先在版面上刷兩遍清水，待雕版吸水濕潤后，再刷墨印刷。刷墨時先用小毛刷從大墨盆中蘸少許墨放在瓷盤內，再用棕把(圖7-81f)在瓷盤中打圈旋轉，使棕把著墨均勻，然后用棕把在雕版上按順時針方向打圈，把墨汁均勻地刷在雕版上。刷墨的要求是全版墨色均勻，凹陷處不存積墨，否則印出的紙張將濃淡不勻、洇漶不清。

    (3)覆紙。單色雕版印刷的紙張一般不需固定，覆紙時用兩手將紙端起平放在刷過印墨的版面上即可。

圖7-82　雕刻木版的固定

    紙張通常使用紙面光滑、紙質均勻、吸墨适量的竹制太史連与毛邊紙，藤紙、皮紙、宣紙多用于印刷精美的作品。有些不合要求的紙，經拋光石加蜡研磨等處理后也可用于印刷。

    (4)刷印。正式刷印前，還需再印數張清樣，經再次校對，确認無誤后方可大量刷印。如有謬誤，則更正后再行刷印。印刷時左手扶住紙張不使移動，右手持耙子(圖7-81g)在紙背刷印。刷印時用力要均勻，以保證雕版上每個字都能完整清晰地轉印到紙上。

    (5)晾干。擦印之后，將印紙從雕版上揭起，放在一旁晾干。一塊雕版印完之后，換上另一塊雕版繼續重复上面的操作過程，直至全部雕版印刷完畢。

二、彩色雕版印刷工藝技術

    彩色雕版印刷的出現，是印刷術從技術領域邁向藝術殿堂的另一塊里程碑，它用獨特的藝術表現力与丰富多變的色彩表現出;無聲之音;的審美效果，令印刷藝術更加燦爛輝煌。

    彩色雕版印刷大致可分兩類：一類是普通的彩色套版印刷，包括套版彩色書籍印刷、套版彩色圖繪印刷等。一類是以复制傳統書畫作品為主要目的的??版印刷。兩者貌似相同，實則相差甚遠，現分而述之。

(一)彩色套版印刷

    1.彩色套版用材的選擇与處理

    (1)選材。彩色套版主要選用材質硬度适中、紋理細滑的梨木(Pyrussinensis,Ldl.)与材質較為堅硬、質地緊細的棗木(ZiZyphusvulgaris,Lam.)作為刊刻材料，杜梨、梓木、苹果木、杏木、黃楊木、銀杏木、皂莢木等也可使用。

    (2)鋸板。將梨木、棗木等木料去掉叉椏，沿樹干縱鋸2∼3厘米厚的木板，剝淨樹皮。

    (3)浸漚。將鋸好的木板沉入水中浸漚1-3個月。夏季浸漚的時間稍加縮短，冬季則稍加延長。待木板中的樹膠及樹脂溶解后取出，有的木料可不經浸漚而直接干燥。

    (4)干燥。將浸漚過的木板平行碼放在無直射光的通風處，板与板之間用粗細相等的木條或竹片墊平，讓木板在通風涼爽的環境干燥。干燥過程中需經常調垛、翻動，防止木板因干燥不勻而扭曲變形。急用的木材可用石灰水煮沸。

    (5)平板。將已經干燥准備刊刻的木板兩面刨平、刨光，截割成大小合适的版材，在版材上涂一層植物油，再用芨芨草(Achnatherum)或稻草的莖部細細打磨平滑。

    2.印墨的制備

    松煙怠与油煙怠均為制作套版印刷用墨的主要原料。用松煙怠制成的墨，价廉但無光，油煙怠則价高但色澤黑亮持久。油煙怠可從燃燒魚油、菜油、豆油、桐油、大麻油、芝麻油、石油等動植礦物油中收集，;但桐油得煙最多，為墨色黑而光，久則日黑一日；余油得煙皆少，為墨色淡而昏，久則日淡一日。;沈繼孫，墨法集要，欽定四庫全書843卷，630頁。桐油等在燒煙前有時需要;浸油;，沈繼孫在《墨法集要》中介紹如下：;每桐油十五筋，芝麻油五筋。先將蘇木二兩，黃連一兩半，海桐皮、杏仁、紫草、檀香各一兩，梔子、白芷各半兩，木鱉子仁六枚。??碎，入麻油內浸半月余，日常以仗攪動，臨時燒煙時下鍋煎至藥焦停，冷濾去粗，傾入桐油攪勻燒之。;但也可不經;浸油;直接燒制煙怠。

    (1)制煙怠。燒煙宜在深秋初冬明亮的密室內進行，在水盆中放入瓦盆狀的油盞，盞內傾入桐油，放上燈草做的燈芯，點燃后蓋上用淘練細泥燒成的長柄瓦質煙碗。煙碗闊五寸三分、深二寸五分、柄長三寸，煙碗与瓦盆必須結合的十分嚴密，內壁也需磨砑的十分光滑。每天約掃煙二十余次，掃遲則煙老，雖多而色黃，造出的墨沒有光彩而且不黑。通常情況下，一百兩桐油可以獲得八兩煙怠。

    (2)制墨。油煙印刷用墨的制造，一种方法是將煙怠研細后放入缸內，加入動物膠与酒調和成膏狀，在自然狀態下浸漚一段時間，臨用前加入适量的水，用馬尾制成的篩子過濾后使用。另外也可將煙怠放在無釉的瓦盆或其它內面粗糙的容器內，加入動物或植物膠用粗糙的研磨器具不斷研磨制成膏狀的墨汁，臨用前加水過濾。直接用墨錠在硯台上磨出的墨汁雖也可用，但費時多得墨少，一般不用于印刷。

    3.其它顏色墨的制作

    彩色套版印刷中其它顏色墨，多為常見的國畫顏料如朱砂、藤黃、黃丹等加入動物膠或白芨膠等配制而成。制作的方法一般是：若為石性顏料如石青、朱砂等，則放入內層無釉的碗或盆內，加入适量的水与溶化后的動物膠或白芨膠，用表面粗糙的棒狀物品進行研磨，研磨時按一個方向旋轉，至石性顏料与膠、水融合，短時間不發生分層即可使用。若為水性顏料如藍靛等，則加入适量的動、植物膠，稍加研磨便可使用。制好的顏料經過濾后使用為佳。

    顏色墨制好后應收貯于瓷質的容器內，使用時取出加水調至适合的濃度或直接用于印刷。需要注意的是，配好的顏料應盡快用完，不易久放，以免因膠質腐敗、色素氧化等造成色彩變差甚至不能用于印刷。

    4.制稿

    (1)分版。一幅完整的彩色套版印刷作品，需要用兩塊或多塊印版經兩次或多次套印才能完成，所以謄寫之前需要對原書(畫)稿進行分版。分版的原則是用最少的版表達出原作或出版商的藝術審美觀。分版的方法是，根据分版的數量將待印書稿的正文、注解或其它內容，分解到不同的版上，然后根据各個分版的內容用不同的顏色進行謄抄。例如，需將書稿中的正文与注解分別套印成兩种不同的顏色，則應當先根据書稿的內容、排版樣式，确定每頁稿紙中正文与注解的字數，然后由書手將准備套印書稿的正文与注解分別用黑、紅兩种顏色抄寫在一張謄寫紙上。這种謄寫紙除了事先畫有寫字用的直格与花格，還有提高套版精度用的明确標記如邊框線或十字線等。每頁文稿抄寫完畢后，需要与原稿校對多遍，如發現謬誤，及時修正。

    (2)摹寫。將兩种或多种顏色寫成的稿件作為复制原稿，在原稿上覆蓋專用的摹寫紙，這种摹寫紙的透明度較高，可以清晰地看見摹寫紙下原件上的文字。摹寫紙可以沒有直格与花格，但摹寫時一定要使摹寫紙与原稿相對固定，假如兩者發生位移，套印時將產生誤差，影響印刷質量。摹寫時要根据原稿的用色，一种顏色摹寫一張。為了使摹寫紙便于書寫，可以在紙上撒少許蜂蜡，用拋光石打磨光滑。有時為了增加紙張的透明度，可以在紙面撒少許蜡末用熨斗熨燙。摹寫完成后再与原稿校對一次，便成摹寫稿。

    5.刻版

    (1)上版。在經過刨平、截割、磨光的木板上均勻地刷一層稀漿糊，將摹寫稿寫有字跡的一面朝下平貼到木板上。不同顏色的摹寫稿分別粘在不同的木板上，摹寫稿要粘貼得非常平整，不得偏斜或折皺，更不可撕下重貼。貼好后讓其自然晾干。

    (2)刻版。用指尖蘸少許水在上版的摹寫稿背上輕搓，將紙纖維一層層地搓去，使書寫在薄紙上的字清晰地顯示出來，然后進行鐫刻。套版的刊刻手法与單色雕版完全相同，右手握住拳刀，刀柄向外側傾斜40度，按摹寫好的墨跡向下向內用力。左手用大拇指第一關節攏住刀頭，控制運刀的速度、方向并防止滑刀，其余手指按壓住木板。經;發刀;后，將木板平轉180度，用刀鋒緊貼墨線、刀柄向外傾斜約40度再拉出一條刻痕，与發刀刻痕的底部相交，剔去截面呈;V;字凹槽內的木屑。再將木板平轉180度，在同一條墨線的另一側;發刀;、平轉180度、拉出另一條刻痕、剔去;V;字形凹槽中的木屑，一根陽刻墨線就凸現出來了。在實際刊刻中，為了提高效率，往往將整塊雕版中整体或部分的字全部;發刀;后，再緊貼墨線下刀將所有的字刻出來。刻版是雕版印刷的關鍵工藝之一，為保證印刷質量，刊刻時握刀要穩，下刀要准，務使一筆一划依照墨線完成。

    (3)打空。打空是用;曲鑿;將無墨線部分鑿除掉。打空時，左手握住曲鑿，鑿口對准要剔除的部分，右手持木槌等在曲鑿柄后部輕輕敲擊，鑿除不需要保留的部分。根据需要剔除面積的大小，選用大小不同的曲鑿，既可加快處理速度，又便于修理精細的部位，打空時要小心謹慎，不可用力過猛，更不能急于求成，若將刊刻好的字或線條碰坏或鑿掉，則前功盡棄。

    (4)修版。如發現雕好的刻版有謬誤之處，可用鑿子將該部分鑿除，并向下鑿出一個凹槽，填補上一塊与這個凹槽同樣大小的木塊，在這個木塊上刻上修正后的字或線條等。

    6.刷印

    (1)印刷台。彩色套版印刷通常在特制的印刷台上進行(圖7-83)。這种印刷台由固定在一起的兩塊台板組成，兩塊台版中間有一個寬10∼15厘米的空隙，用來晾放印過的紙張。整個印刷台可做成拆卸式，也可以做成一個整体。待印版一般固定在印刷台的左邊，印刷用紙固定的印刷台的右側，操作者坐在中間偏左的位置。

    (2)固紙。由于套版印刷作品須經多塊印版多次套印而成，所以必須保證每塊印版都准确地套印在預定的位置。為此待印版与紙張都必須加以固定。紙張的固定方法通常是用硬木制成的壓紙杆將紙張的一邊壓緊在靠近中間的縫隙右邊的印刷台面上。

    (3)對版。彩色雕版印刷的對版法采用傳統的摸對法。即事先在第一張紙的背面用筆畫出每塊套版的應在位置，對版時左手將紙拉平，右手在紙下移動套版，并不時地用右手在紙背上向下摸按雕版，當紙背上凸出印痕与事先畫在紙背上的套版位置重合時，套版的位置也就基本對准了。當一塊版印完之后，則換上另一塊版，按同樣的對版方法將印版對好位置。

圖7-83　套版印刷示意圖

    (4)固版。取松香与蜂蜡的共熔物或墨膏藥油一類的物質在火上烤軟，然后揪成几個小團分別放在雕版的几個邊角下，稍用力下壓，便可以將套版粘在印刷台上。粘好后可以立即試印一張，若套版的位置稍有偏差，可趁熱作适當調整。一塊套版印完后，用木榔頭敲擊套版的側面，使套版与印刷台面分离。然后換上另一塊印版，經對版后，用同樣的方法固定，印完后用木榔頭敲擊分离。

    (5)刷色。正式刷色前先用清水刷兩遍使套版濕潤，然后刷上待印的顏色。刷色時的要點是一版一色，一色一刷，少蘸多刷，不留積色。万万不可用一把刷子刷兩种不同的顏色，否則會造成色彩混亂不堪。

    (6)覆紙。刷色后，右手揭紙，在印版的上方交到左手，由左手拉住紙張的一端，稍加用力地將紙張拉平放在刷過色的印版上方約1厘米處。套色印刷的用紙一般以白色為佳，這樣可使印出的色彩更加鮮明。對紙張的要求是表面平滑并有一定的吸水率，對不太符合要求的紙張可經過打磨或加蜡磨砑處理，對質量太差的紙最好不予使用。

    (7)刷印。左手將拉平放在印版上的紙張稍稍放松，右手持耙子從紙背自右向左將紙壓到印版上，然后用耙子在紙背均勻地擦印，使印版上的文字或圖畫等均勻、完整地轉印到紙上。套色印刷中的注意事項是，對版要准确，拉紙覆紙用力大小一致，擦印時用力均勻，這樣就能保證每塊印版都能准确清晰地套印在紙張的預定位置。

    (8)晾干。擦印完成后，左手將紙從雕版上揭起，兩手配合將紙張放到台板中間的空隙處，使紙自然下垂。一塊套版印完之后，換上另一塊套版繼續重复上面的操作過程，直至全部套版印刷完畢。

(二)餖版印刷

    餖版印刷是以复制書畫作品為要旨，以;啟用生紙;、;濕紙印刷;、;一版多色;、;刻意仿真;方曉陽，餖版印刷之模擬實驗，中國科學技術協會首屆青年學術年會論文集，1992年，北京中國科學技術出版社，279-284頁。為特色的傳統書畫作品的复制方法，它創彩色印刷于新蹊，推套版技術于峰巔。其發明者胡正言，安徽休宁人，明末寄寓金陵，齋名;十竹;。以鐵筆作穎生，化梨棗為絹素。杉棧棕膚巧運，開生面于濤箋；膠清彩繪細施，奪仙標于宰筆。套印層層，儼若畫就；淡淡濃濃，妙趣橫生，;此中皴染之法及著色之輕重深淺，遠近离合，無不呈妍曲致，窮巧极工，即當行作手視之，定以為定生妙品，不敢作刻畫觀。;十竹齋箋譜，1952年北京榮寶齋重印本。

    1.版材

    (1)選材。??版印刷的版材根据待印畫面而有不同的選擇，一般的線版常用梨木和棗木，細如發絲的線條則需用紋理細膩的黃楊木，大塊的色版除了梨木外，也可使用楊木、柳木等，有時為了刻意表現山石的粗糙，可采用木紋較粗的雜木。總之，??版用材不拘一格，全依印刷者有悟心裁。

    (2)鋸板。沿樹干縱向將梨、棗或黃楊木鋸成約二厘米厚的木板，每塊木板的厚度盡量一致，鋸好后剝淨樹皮。

    (3)浸漚。將剝皮后的木板浸于水池中，上壓重物，一個月后取出。有些木材也可不經浸漚而直接使用，這主要取決于木材的特性与用途。

    (4)干燥。將木板從水池中撈出，瀝去水分，平整地碼放于陰涼通風處，每層木板之間用粗細相等的長木條或竹片墊平，令其自然干燥。自然干燥的時間一般需要5-6個月，其間需時常翻動檢查并將碼放的木板上下左右對調，防止木板因干燥不均而扭曲變形。

    (5)平板。用木刨將干燥后的木板刨平、刨光。在准備雕刻前，根据??版畫面的大小將木板截割成大小合适的版材。暫時不用的木板一般不作刨平處理。

    (6)磨光。用植物油遍涂木板的表面，再用芨芨草(Achnatherum)或稻草的莖部將木板細細打磨平滑。

    2.紙張

    (1)宣紙。??版印刷用紙全依被复制原作的紙質而定，中國古代的書法与繪畫作品多以宣紙作為載体，從《十竹齋書畫譜》与《十竹齋箋譜》中印刷的畫种來看，雖有少量的白描与雙勾，但以寫意畫居多。所以??版印刷主要選用生宣或熟宣。

    (2)雁皮紙。此為勾描摹繪用紙，紙張薄而透明且吸水后不易變形，是書寫与描摹的佳品。

    3.印墨

    (1)黑色印墨。一般以上等質量的墨錠作為顏料，臨用前研磨方能研妙生輝、一點如漆。另外，??版印刷用墨還需根据原作用墨的品類作适當調整。若原作用松煙墨作畫，則印刷時也用松煙墨，若原作是用油煙墨寫出的佳品，則選用油煙墨印刷。

    (2)其它色墨。明代有色墨錠的制造技術已相當高明，但墨錠用膠一般較重，色彩單調，若用墨錠調制色彩則既不方便又不合原作要求。加之中國畫的用色十分講究，雖同种顏料，制法不同則用途不同，在畫面上反映出的效果也不相同。以石青為例：;石青，畫人物可用滯笨之色，畫山水則惟事輕清。石青中宜用所謂梅花片一种，以其形似，故名。取置乳缽中，輕輕著水乳細，不可太用力，太用力則頓成青粉矣。研就時傾入磁盞，略加清水攪勻，置少傾，將上面粉青撇起，謂之油子。油子只可作青粉，用著人物衣服。中間一層是好青，用畫正面青綠山水。著底一層，顏色太深，用以點夾葉及襯絹背。是之謂頭青、二青、三青。;蔣玄怡，中國繪畫材料史，第一版，上海書畫出版社.1986年5月。所以??版印刷用色必須自行調配才能達到僅下真跡一等，;令人不敢作刻畫觀;李克恭，十竹齋箋譜·序，1952年北京榮寶齋重印本.的藝術境界。

    4.繪稿

    (1)選畫。;畫稿大雅又入時眸;李克恭，十竹齋箋譜·序，1952年北京榮寶齋重印本。為??版印刷選畫的主要目標，同時兼顧复制難度，否則用工多而收益少。

    (2)臨繪。先請丹青高手將選好待印的作品臨繪一幅。用臨而不用摹是因為一怕水墨透過摹寫紙而損害原作，二是中國畫講究气韻生動、意气相連。描摹雖能相似但气韻有別，而高手臨之雖細節有別但神韻不變。如枯筆飛白，描摹則毫無生气，必須高手臨之才能再現揮洒。另外，由了解??版印刷的畫家進行臨繪，則揮筆用色之中已含分版之間，這樣更加便于分版与印刷。

    (3)分版。按??版复制工藝要求對臨繪的作品進行分版。分版是否合理不僅直接決定??版操作工藝的繁簡，而且影響印刷品的質量。分版的方法通常是一色一版，但為了表現色彩的過渡与一筆多彩的效果，往往使用一版多色，這种一版多色的技法大大丰富了中國雕版彩色印刷技術的寶庫，為雕版印刷表現中國水墨畫的韻味与技法開創了新路。

    (4)描摹。用雁皮紙覆蓋于臨繪稿上，根据分版的要求將整幅畫分別描摹成若干幅獨立的小畫面，一版一幅，注明號碼，成為摹寫稿。經核對無誤后准備上版刻制。

    5.刻版

    (1)上版。選擇与分版稿大小相近的刨光木板，在其上刷一層稀漿糊，將摹寫稿正面朝下反貼在木板上，用棕把掃平。不可扭曲打皺，更不可撕下重貼。若摹寫稿粘貼時變形，則套色時必然產生偏差，直接影響印刷品質量。

    (2)刻版。待上版之稿陰干后，用指頭蘸水將摹寫稿背面的紙纖維輕輕地搓去一層，令摹寫稿上的字跡線條等變得如同直接寫畫在木板上一樣，然后將待刻版放在墊有羊毛氈等物的桌面上進行雕刻。

    雕刻時，右手緊握拳刀刀柄，要用力而不僵硬，靈活而不剽輕，懸腕凝神，力注刀尖，用左手大拇指的第一關節攏住刀尖上方，配合右手控制走刀的方向，同時防止滑刀。其余四指与手掌壓住木版不使移動。鐫刻之本在于用刀法表現出原作線條及畫面的精神，筆划剛柔、設色燥潤，全憑刻工運刀如筆。刊刻中;切忌剽輕，尤嫌痴鈍，易失本稿之神。;十竹齋箋譜·序，1952年北京榮寶齋重印本。

    (3)打空。刻好之后，用曲鑿鑿去版面上無需印刷的部分；對線條密集處，則用刻刀小心剔除。

    (4)修版。將打空后的版塊，先行試印，然后用試印的作品与原作相對照，如有不妥部分立即修改，直至与原作几無偏差，方為符合要求。

    6.刷印

    刷印是??版印刷的最后一道工序，也是作品質量控制的最后一道工序。對印刷者來說，必須摒棄匠心，不拘成法，有悟心裁，方能使印刷出的作品不失筆墨之趣。如果;印拘成法，不悟心裁;十竹齋箋譜·序，1952年北京榮寶齋重印本。則繪刻雖精，也恐失天然之韻。故李克恭在《十竹齋箋譜·序》中言道：;至于印手，更有難言。夫杉??棕膚，考工之所不載；膠清彩液，巧繪之所難施。而若工也，乃能重輕匠意，開生面于濤箋；變化凝神，奪仙標于宰筆。玩茲幻相，允足亂真。并前二美，合成三絕。;十竹齋箋譜·序，1952年北京榮寶齋重印本。刷印是在特殊的印刷台(圖7-84)上進行的。

圖7-84　餖版印刷用版台

    (1)固紙。通過對《十竹齋箋譜》与《十竹齋書畫譜》的分析得知，一幅普通的箋紙有時需要套印十次之多。因此在??版印刷中為了保證多塊印版能准确無誤地套印在預定位置，必須將紙和印版進行固定。印版与紙張的固定方法可參考普通套色印刷一節。實驗證明，用這种固定方法既有利于濕紙与晾干，又方便對版与刷印。筆者曾模擬印刷了范曾先生的《稚子》一畫，前后月余，套印近30次，紙張無松動現象，紙間也未因相互粘連而發生污染。

    (2)濕紙。在含有适量水分的生宣紙上進行印刷，是胡正言對雕版彩色印刷的貢獻，也是??版印刷的特點之一。通過對紙張水分的控制，可克服濕版干紙印刷的弊病。能使印刷品表現得或凝重、或滋潤、或輕靈、或蒼勁，將中國書畫作品中的神韻一一表現得淋漓盡致。濕紙的方法可直接用嘴噴出水霧使紙張濕潤。噴水量的多少，依待印畫面的內容而定。如欲印出滋潤漫漶的渲染則多噴，欲印出干枯瘦勁的皴擦則少噴。紙張噴水后要用油布蒙蓋浸悶約半天時間，令水分滲透均勻。

    (3)對版。為保證每版套印准确，必須使每塊版都能印刷在相應的位置。對版的方法采用与普通套版印刷相似的摸對法，十分快捷、准确、便利。??版摸對法是：先在一張紙的背面將整幅作品中每塊印版的位置標出來。再將標有印版位置的紙張与其它待印刷紙張一起固定在印刷台右邊一側，標有印版位置的紙放在第一頁。對版時，左手將標有印版位置的紙翻到印刷台左側的印版上方拉平，右手一邊在紙下移動印版，一邊不時地從紙背向下按壓。當紙面下印版与畫在紙背上的印版位置重合時，此塊印版的位置就算對准了。這种對版方法不受复制畫面大小及分版多少的影響，只要保證每次拉紙刷印時的手法与力量大小相同，則可以達到很高的套印精度。一塊版印完后，換上另一塊版，用同樣的對版方法就可將印版位置准确地固定下來。

    (4)固版。印版對准之后，左手扶住印版不使移動，右手將標有印版位置的紙張翻回到印刷台的右側。將已經烤軟的松香与蜂蜡共熔物或墨膏藥油等粘版膠揪成几個小團，分別放在印版的几個邊角下，將印版粘在印刷台上。粘好后再將標有印版位置的紙張翻過來确定一下位置，如稍有差距，則趁粘版膠尚未完全固化時，作小范圍的移動。若粘版膠冷卻固化后，就不易移動調整了。印版印完后，用木榔頭從印版的側面輕輕敲擊，印版會隨著敲擊從粘版膠上脫落下來，十分便利。

    (5)調色。調色的關鍵之一，在顏料、水与膠三者的比例。水多則色淺，膠多則畫面出現麻點；水少則色深，膠少則顏料容易從紙面上脫落，故有;膠清彩液，巧繪之所難施;十竹齋箋譜·序，1952年北京榮寶齋重印本。之說。調色的關鍵之二，在于使調出的色調与原作几乎完全相同。這項工作一般由經驗丰富的專人承擔，同時必須經過多次調、刷、印、看，否則難以達到僅下真跡一等的水平。

    (6)刷色。先用毛筆蘸少許顏料放在瓷盤中，左手持棕把在瓷盤中打圈將色彩調勻，然后用棕把涂刷于印版上。刷色上版不亞于運筆作畫，全憑印手心靈手巧。加上??版中一版多色技術的運用，或先色而后水，或先濃而后淡，可將中國書畫中的枯燥潤澤、遠近濃淡、煙云霧靄……一一再現，令人歎為觀止。一版多色的印刷方法始見于《十竹齋書畫譜》与《十竹齋箋譜》，似為十竹齋所特有。如《十竹齋箋譜·華石八种》中的紫薇，花瓣由綠漸紅，其間色彩過渡平滑，無套印痕跡。經模擬實驗證明，這种藝術效果是用一版多色技術印制產生的。具体印刷過程是：先在印版上刷一層水，然后在印版的某一部位刷上紅色，另一部位刷上綠色，紅綠兩色之間留有一定的間隙，等兩种顏色相互擴散滲透后覆紙印刷，便產生了上述效果。

    (7)刷印。左手拉住紙張的一端，用力适中，不偏不倚，對准版面后稍稍放松，右手持耙子在紙背自右向左地將紙張壓到印版上。然后或用耙子進行壓刷，或用指肚或指甲進行壓按，全憑印刷者對原作的理解与表現。如指甲刷印可用于表現鐵畫銀勾的線條，指肚輕按可表現柔和圓潤……。這种不同刷印工具适時運用、軟硬兼施、輕重相濟的方法，可充分表現出中國書畫作品的技巧与神韻，這是其它印刷技術所無法媲美的。

    (8)晾干。一張紙擦印完畢后，左手將紙從印版上揭起，兩手配合將紙張放到印刷台中間的空隙處，使紙張呈自然下垂狀態，這樣每張紙之間就不會彼此粘連，從而避免相互污染。

    一塊印版印完之后，將印刷台中縫中的紙張全部翻回到印刷台面的右側，換上另一塊印版，經對版、固版后，重复上面的印制過程。在印刷過程中，紙張中的一部分水會揮發到空气中，所以要适時對紙張噴水補濕。

    全部印版印刷完畢后，松開壓紙杆，將印好的紙張取下來。剔除有缺陷的印刷品，合格的部分就可以裝裱或裝釘成冊了。